时间,这是Collin为美国文具Crane品牌设计开展工作的中心前提，更具体地说，是过去和现在的书签，以及对“混凝土”作为未来时光机的沉思。这是在纸上写下什么东西以及使什么东西持久的反映。

过去，斯蒂芬·克莱恩（Stephen Crane）于1770年建立起克兰纸业，收购了马萨诸塞州道尔顿的Liberty造纸厂。保罗·里维尔（Paul Revere）是克兰（Crane）的第一批客户之一，使用他们的纸为美国殖民地印刷了第一批纸币。到1801年，克雷恩是本地和地区性银行，乃至美国政府的主要钞票纸生产商。这巩固了起重机在美国日常生活中的地位。

现在，Crane继续提供各种精心制作的产品，以此“传承”其客户的瞬间，以进行深思熟虑的思考和“时空扎根”的优美沟通，以此来彰显其传统。在当今快节奏的，数字优先的通信领域中，材料，基材，纸上墨水已成为一种更为深刻的姿态。它集中精神，增强意识，并在接受者中产生更强的反应能力。也许，就其实质性而言，表面的质量，浮雕或水印的细节，便笺或信件可确保其存在于未来，而无形的数字化数字可能会丢失。

未来，柯林斯与Crane团队紧密合作，以振兴其文具品牌设计并重新启动其数字业务，创建更相关的品牌声音，并实现新产品开发，艺术家合作和定制功能。通过这个新程序，并以新的视觉形象表达出来，Crane打算探索表达永恒和优质100％棉制品的深度和设计的新方法。新的视觉识别将文具定位为某种东西，不仅适合现在，而且实际上已经被当前的东西所增强，并且进一步推动了物质文献和交流的观念成为思考思想的重要组成部分。

在某些方面，数字技术已将自己强加于这个项目。拼色，清晰醒目的图形主题，大胆而优雅的字体，大量的字体应用以及面对数字功能的更高的实体吸引力，这些都是在线上迁移此材料品牌的方式，从而通过简单性赋予其现代性和即时性以及清晰定义的视觉语言在众多视觉噪声中引起了人们的注意。Collins对项目本身的记录已成为数字参与经济的一部分。这些对象的图像成为了Crane和Collins的资本形式，可以进行平台化和共享。这样，现在既是未来，也是未来，

结果是直接而诱人的，视觉语言简单明了，但真正的价值在于提出了一个中心问题，即今天在纸上写下什么是什么，什么使事情持久？在日益平台化的世界中，很难预测材料的未来。克莱恩显然与此有关，而科林斯已经理解了存在的难题，并通过视觉识别，以一种让他们有更多时间思考和回答这个问题的方式来设置它们，也许更重要的是，通过其他方式将这个问题告诉其他人。通过利用数字媒体来推广他们的产品。